Los secretos de belleza de ‘And just like that’: cómo el maquillaje ayuda a definir la versión actualizada de ‘Sexo en Nueva York’

EspíaLa jefa de maquillaje de la serie nos revela los trucos, técnicas y conceptos que hay detrás del look de cada personaje

Por Lauren Valenti

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Mucho ha llovido en el mundo y en la cultura desde aquellos primeros días de Sexo en Nueva York en los que sus cuatro protagonistas pisaban las calles con Manolo Blahniks, chocaban sus Cosmopolitans en las fabulosas fiestas de Samantha Jones y contaban sus hazañas sexuales durante el brunch en la Cafetería.

En And Just Like That, el nuevo reboot de la serie que se estrenó ayer en HBO, tres de las protagonistas originales –Carrie Bradshaw (Sarah Jessica Parker), Miranda Hobbes (Cynthia Nixon) y Charlotte York-Goldenblatt (Kristin Davis)– vuelven a la carga enfrentándose ahora a los retos de la mediana edad, desde los cambios vitales que naturalmente lleva aparejados esta nueva fase más madura hasta la transformación física ligada indisolublemente al envejecimiento. “Hay un montón de parloteo misógino en torno a nosotras que nunca se le dedicaría a un hombre", reivindicó Parker en el artículo de portada que le dedica este diciembre Vogue Estados Unidos, en referencia a los comentarios edadistas que reciben unas actrices que se han atrevido a celebrar en pantalla sus canas y sus arrugas.

Al mismo tiempo, se ha producido en Hollywood un cambio alentador; un cambio por el cual empezamos por fin a ver proyectos que ensalzan y detallan la vida real de las mujeres mayores, retratándolas con autenticidad pero también, como en el caso de la última entrega de Sexo en Nueva York, con un estilo y una actitud aspiracionales. Sí: ambas cosas pueden coexistir felizmente y así lo subraya la jefa del departamento de maquillaje de And Just Like That, Sherri Berman Laurence: "Soy una mujer de 53 años, en cierto modo he crecido con estas mujeres", dice. “Así que ver que en una serie así se está celebrando a tantas mujeres de cincuenta años, de una manera realista pero glamurosa, me emociona mucho”.

Para dar con el concepto de maquillaje de And Just Like That, Laurence se sentó con el director de la serie, Michael Patrick King, y con la diseñadora de vestuario, Molly Rogers, para asegurarse de que adoptaban un enfoque integral conjunto: "Es una maravilla trabajar con alguien como [King] que se preocupa en serio por los looks: por el maquillaje, el peinado y el vestuario", cuenta Laurence. “Todos se compenetran entre sí. Si uno no funciona, no funciona nadie. Michael Patrick King es un visionario y sabe exactamente [lo que quiere]. Tiene una imagen clara en la cabeza y tratar con él es un proceso muy interesante”. Aunque cada personaje partía de un planteamiento diferente, había una línea común: "[King] fue muy específico en cuanto a no intentar que parecieran más jóvenes de lo que son, sino realzar la belleza que ya tienen", explica Laurence. Y creo que así lo hicimos".

En términos más sencillos, la experta describe así la evolución de los personajes originales en cuanto al enfoque de la belleza que han seguido: Carrie, “fresca y espontánea”; Miranda, "algo más hecha y más consciente de sí misma"; y Charlotte, "lujosa y muy arreglada". A ellas se unen Che Díaz (Sara Ramírez), el primer personaje no binario de la serie, monologuista y locutore de podcast que "abraza su belleza natural" y exhibe tatuajes personalizados; Seema Patel (Sarita Choudhury), una poderosa agente inmobiliaria que se decanta por "glamour a tope al estilo del Hollywood dorado", con labios en tonos joya y rabillo del ojo bien marcado; Lisa Todd Wexley (Nicole Ari Parker), una documentalista "muy elegante y pulcra" que encabeza la lista de las mejor vestidas, con un cutis impecable y esculpido; y la Dra. Nya Wallace (Karen Pittman), una profesora de Derecho de Columbia que apuesta por un estilo "sobrio y natural" con un maquillaje de efecto no-make up dominado por una piel que se ilumina desde dentro y labios nude.

Los secretos de belleza de ‘And just like that’: cómo el maquillaje ayuda a definir la versión actualizada de ‘Sexo en Nueva York’

"En casi todas, nos centramos mucho en la piel", explica Laurence sobre el énfasis que se puso en el rodaje en que todas las actrices lucieran una tez resplandeciente: "Lo que hicimos con todas fue no tratar de ocultar nunca su edad, sino realzar la belleza de cada una. Las mujeres de esta edad son bellas. Y me gusta que no intentásemos hacerlas parecer chicas de 30 años".

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Aunque Parker, Nixon y Davis trabajaron con sus propios maquilladores, el plató se llenó de favoritos de tocador sobradamente conocidos. La base de maquillaje Shade and Illuminate Soft Radiance de Tom Ford fue uno de los ases beauty: "Es una base de maquillaje cremosa que ilumina sin que quede brillante", alaba Laurence su fórmula hidratante con ácido hialurónico, que ofrece una cobertura de media a completa con la cantidad justa de pigmentos difusores de luz. "Es curioso porque, como decía antes, yo ya estaba en esto del maquillaje entonces y sigo estando ahora", explica. "Siempre salen productos nuevos que cambian el panorama. Ya no son tan mate y tan empolvados, son más iluminadores sin llegar a ser brillantes". En esa misma línea, los pómulos se trabajaron con un maquillaje más suave y ligero, desde un efecto rosado y jugoso hasta un sutil toque de sol. “El colorete ya no es tan intenso como antes, es más un rubor”, explica sobre las fórmulas cremosas y fundentes que se utilizaron en el plató, como los dúos de contouring y colorete de Tom Ford y la fórmula Major Double-Take de Patrick Ta. En cuanto a los labios, también viajaron desde los 90 hasta los 2020. “Los delineadores de entonces eran un poco más oscuros que el labio, eran más definidos y el delineador se notaba más que ahora. Ahora se busca fundirlo uniformemente para realzar la forma natural del labio”. Para conseguir un toque jugoso de color, el gloss de labios Dior Addict Stellar de Dior fue uno de los más usados, junto con los delineadores y las barras de labios de Charlotte Tilbury en tonos que imitan (pero mejoran) el tono natural del labio.

Para refrescar y despertar las miradas, se optó sobre todo por sombras y eyeliners que agrandasen el ojo y levantasen los rasgos. “Con los ojos, lo importante es crear formas que los suban y los levanten en lugar de hacer que caigan”, explica Laurence, y añade que las texturas mate o satinadas suelen ser las que más favorecen a los párpados maduros. "El eyeliner también hay que trazarlo un poco por fuera, en lugar de seguir exactamente la línea de las pestañas", añade. El Control Kit de Lashify permite insertar pequeños grupos de sedosas pestañas entre las naturales sin que se note y concentrarlas especialmente en la esquina exterior del ojo para añadir longitud y volumen. "Abren muchísimo los ojos", subraya Laurence sobre el atractivo universal de unas pestañas frondosas.

En cuanto al cuidado de la piel, cuenta Laurence, los sutiles velos de hidratación con la crema de culto Dewy Skin de Tatcha y el aceite facial Orchid de Herbivore, junto con masajes faciales con el rodillo facial de Herbivore –para desinflamar y estimular la circulación– y la herramienta Pause Well Aging –para estimular la fascia–, fueron imprescindibles para ayudar a mantener los rostros deslumbrantes y nutridos durante todo el rodaje.

Entre los miles de comentarios que circulan ya sobre el estreno de And Just Like That, una cosa es segura: el tratamiento individual con que se ha maquillado a cada personaje, con absoluto respeto por cada edad y cada personalidad, es digno de admiración: “La verdad es que no es algo que se vea mucho hoy día… Juntar a todas estas mujeres maduras, tan glamurosas pero sin ir sobrecargadas”, dice Laurence. "Es muy emocionante y hace mucha falta. Creo que va a ayudar a que las mujeres de cincuenta años se sientan más guapas".

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Este artículo se publicó originalmente en Vogue.com

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Por Alex Kessler

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